無論城市如何發(fā)展，建筑永遠(yuǎn)在吸引創(chuàng)新和夢(mèng)想，這些迷人的空間實(shí)體正在向我們提供一種認(rèn)知世界的新思維：通過接觸建筑的光影、結(jié)構(gòu)和墻面裝飾傳達(dá)出來的意境，我們得以窺見藝術(shù)的流動(dòng)與扎根。

萬神廟  公元128年

      探尋兩千年前的古羅馬建筑奇跡，每一處裸露的紋路都見證著它的滄桑與興衰。從歷史建筑到材質(zhì)肌理，素色與風(fēng)格交織成像，維羅納（Verona）微水泥藝術(shù)涂料的神秘色彩故事也就此上演。

古羅馬混凝土

      公元前3世紀(jì)，古羅馬人發(fā)現(xiàn)了天然火山灰的水硬性，用它拌制的砂漿硬化后具有很高的強(qiáng)度。在古羅馬殘留的遺跡中我們看到，坍塌的砌塊牢牢的連接在一起，如果將砌塊比作粗骨料，這算是古代混凝土的雛形。

古羅馬混凝土遺跡，公元2世紀(jì)至一世紀(jì)

波特蘭水泥

      1756年，英國工程師Johe Smeaton在修建燈塔時(shí)意外發(fā)現(xiàn)，把黏土和石灰石以適當(dāng)?shù)呐浔然旌虾箪褵愃苹鹕交倚纬傻倪^程），可以達(dá)到很高的強(qiáng)度，這種做法很快傳遍歐洲，并被大家紛紛效仿。

      1824-1840年，Joseph Aspdin和William Aspdin父子總結(jié)出煅燒成“水泥”的方法，由于水泥硬結(jié)后的顏色和強(qiáng)度與英國波特蘭島上天然石材差不多，人們便稱它為“波特蘭水泥”，隨后在世界各地迅速推廣使用。

Johe Smeaton修建的燈塔，1759年

鋼筋混凝土

      1892年，法國工程師Francois Hennebique將水泥與鋼筋組合應(yīng)用到建筑領(lǐng)域并發(fā)明了全套鋼筋混凝土建筑建造系統(tǒng)，引發(fā)了當(dāng)時(shí)土木工程界的震動(dòng)。

      20世紀(jì)初，盡管鋼筋混凝土的設(shè)計(jì)理論仍尚不成熟，但一批杰出的工程師憑借敏銳結(jié)構(gòu)直覺創(chuàng)作出了形態(tài)優(yōu)美的混凝土作品，讓人認(rèn)識(shí)到了這種材料的潛力。之后，借著第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后重建的機(jī)會(huì)，混凝土成為主流的結(jié)構(gòu)工程材料。

加勒的混凝土筒殼飛機(jī)庫，奈爾維，1935-1942

清水混凝土

      隨著混凝土廣泛應(yīng)用于建筑工程領(lǐng)域，一代建筑宗師師勒柯布西埃、密斯把設(shè)計(jì)的目光從外表裝飾繁瑣的古典建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)向了對(duì)新建筑形式的積極探索和實(shí)踐，混凝土材料本身強(qiáng)烈的質(zhì)感、剛硬性和沉靜的理性，引起了他們的注意，清水混凝土應(yīng)運(yùn)而生，6O年代越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在西歐、北美、日本等國家。

      70年代日本清水混凝土結(jié)構(gòu)最為盛行，由于戰(zhàn)后日本百廢待興，為滿足巨大的住房需求，日本人省掉了部分混凝土建筑抹灰、裝飾工序而直接使用，演繹到今天，日本的清水混凝土技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟?！扒逅炷猎娙恕卑蔡僦倚?，常用各種水泥為主要材料，將光與影的藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。

光之教堂，安藤忠雄，1989年

微水泥藝術(shù)涂料

      20世紀(jì)末，由裝飾混凝土演化而來的微水泥藝術(shù)涂料應(yīng)運(yùn)而生，盡管微水泥在歐洲經(jīng)歷了一段沉寂孕育期，但微水泥藝術(shù)涂料依然吸引了國內(nèi)外設(shè)計(jì)師的廣泛關(guān)注，這其中就包括維羅納（Verona）微水泥。

      維羅納（Verona）微水泥這種取材于自然的藝術(shù)涂料，經(jīng)過層層嚴(yán)選，被賦予了更偉大的使命。特別是在匠心精工的制作后，以全然煥新的姿態(tài)再次出現(xiàn)，并將藝術(shù)美學(xué)與生活功能完美結(jié)合，營造出簡約、素雅、大氣的空間氛圍。

      維羅納微水泥作為空間設(shè)計(jì)大師的靈感繆斯，風(fēng)格自成一派。其或粗獷不羈或溫潤細(xì)膩的肌理質(zhì)感，在質(zhì)樸素凈的空間中交錯(cuò)流動(dòng)，一種暗藏張力的藝術(shù)就此在空間鋪設(shè)開來，給人以深邃華貴的高級(jí)感，讓人一見傾心。